«Книги, изданные в СССР, нужно переводить заново»

С 1991 года 30 сентября отмечается Международный день переводчика. Между тем в Перми живёт знаменитый переводчик — Александр Грузберг, который первым перевёл на русский язык полный текст «Властелина колец» Дж. Р. Р. Толкина. Об этой истории много написано, есть и немало интервью с Грузбергом, посвящённых знаменитому переводу. Не будем повторяться, ведь он перевёл не одного лишь «Властелина колец»: в его послужном списке более 100 имён писателей и более полутысячи названий книг, в том числе произведения Томаса Майн Рида, автора «Всадника без головы».

Александру Абрамовичу в этом году исполнилось 89 лет, и он по-прежнему работает — каждый день, без выходных.

— Расскажите историю своих переводов Майн Рида…

— Вот только что в издательстве «Престиж Бук» вышел восьмой том собрания сочинений Майн Рида в моих переводах. Я работаю с этим писателем несколько десятилетий.

Надо сделать пояснение, зачем вообще переводить Майн Рида, ведь основные его романы уже издавались на русском языке. Дело в том, что мне довольно часто приходится заново переводить тексты, которые уже были переведены и изданы в советское время. Всякий раз, выполняя эту работу, я убеждался в том, что на русском языке эти тексты отличаются от оригиналов, и иногда очень сильно отличаются: до половины текста может быть изъято.

Это происходило в основном по цензурным причинам. Вот один пример. Издатель из Екатеринбурга в конце 1990-х годов попросил меня перевести книгу доктора Бенджамина Спока о воспитании детей («Ребёнок и уход за ним». — Ред.). Эта книжка переводилась ранее и была очень популярна в Советском Союзе, но издателю понадобился новый перевод. Я положил перед собой оригинал, положил советское издание, начал сравнивать и пришёл в ужас: текст русского издания был на треть меньше, чем оригинал!

Дело в том, что Спок считал, что ребёнка с самого начала нужно учить, кто он — мальчик или девочка, что половое воспитание должно начинаться с детства; но, как известно, «в Советском Союзе секса не было», поэтому глава, посвящённая половому воспитанию, в советском переводе отсутствовала.

И ещё. Спок был очень религиозным человеком. Как многие американские и английские авторы, он постоянно ссылается на Библию, на Евангелие, цитирует их, упоминает Бога и так далее; а главное, он считал, что детей должно воспитывать в религиозном духе. Понятно, что раздел о религиозном воспитании тоже был изъят из советского издания его книги.

Книга Спока — это нон-фикшен, но с художественными текстами проделывали то же самое.

Интересная история произошла с романом Ремарка «Триумфальная арка», который был настолько сокращён, что в нём исчезла логика сюжета. Действие там происходит в Париже перед Второй мировой войной. Два героя: один — немецкий еврей, врач, второй — бывший полковник Белой гвардии. Они знакомятся, становятся друзьями, рассказывают друг другу свою судьбу. Выясняется, что в советском посольстве в Париже работает чекист, который уничтожил семью полковника, а в немецком посольстве — гестаповец, который уничтожил семью врача. Герои начинают договариваться, как им отомстить… Так вот, в русском издании всё, что касается белогвардейца, было изъято — половина сюжета, по сути. Когда Ремарк узнал об этом, он запретил издавать в Советском Союзе свои книги, на что, конечно, никто не обратил внимания: он был очень популярен, его много издавали и продолжили издавать, несмотря на его запрет.

— С Майн Ридом тоже такое происходило?

— С Майн Ридом немного другая история. Там виновата не идеологическая цензура, но да, его тексты тоже были сильно сокращены в советских изданиях.

Майн Рид был очень популярен в России — и ещё до революции, и в советское время, и во время перестройки: в 1980—1990-е годы в Перми выходила очень известная серия Майн Рида, и, когда привозили книги в магазин, выстраивалась очередь.

По нескольким причинам переводы Майн Рида, которые издавались в советское время, не делались заново — переиздавались переводы, которые делались ещё в конце XIX века. Обычно это были публикации, рассчитанные на молодёжь, на подростков. Издатели были коммерсантами и понимали, что для их целевой аудитории главное — приключения, экшен, поэтому из текстов убирали всё, что не связано с действием. А ведь Майн Рид — британский писатель-романтик, у него целые страницы посвящены рассуждениям и спорам героев о душе, о Боге, о любви. Всё это в русских переводах убиралось.

Я начинал переводить Майн Рида ещё в 1980-е годы для пермских издательств, в том числе перевёл два романа, которые раньше на русском языке не издавались. Их издали впервые в Пермском книжном издательстве в своём переводе — это «Гвен Уинн», такой классический, чисто английский роман — и автобиографический роман, который пермский редактор Михаил Шаламов озаглавил «Сын Альбиона». В оригинале он называется «The Child Wife» — «Жена-дитя», так Майн Рид называл свою жену, которая была намного его младше, но в Перми сочли это название слишком странным.

Лет десять назад ко мне обратился Евгений Витковский, главный редактор московского издательства «Престиж Бук» с предложением переиздать эти пермские переводы, а также перевести для них ещё несколько вещей Майн Рида.

Витковский был очень крупным переводчиком, создал свою школу художественного перевода; он был поэт, романист и очень хороший человек. Он мне объяснил, что издательство следит за переводами популярных авторов на русский язык и обнаруживает, что некоторые авторы представлены неправильно: неполно или искажённо. В таком случае они стараются эти ошибки ликвидировать. Он-то мне и рассказал о том, что абсолютно все, без исключений, советские издания Майн Рида неполные, даже «Всадник без головы» — самое популярное произведение писателя — в русском издании сокращено на 15%.

Речь шла о том, чтобы перевести и издать буквально всё, что написал Майн Рид, начиная с его рассказов, которые он издавал ещё во время службы в армии в США. Эти рассказы печатались в разных американских изданиях, в основном в журналах, и с тех пор они никогда не переиздавались. К тому времени, когда я начинал над этими переводами работать, все основные тексты были в интернете, а вот этих, конечно, не было. Мы их искали в американских библиотеках, просили американских знакомых сделать копии. Некоторые тексты нам просто переснимали телефонами. Из них получился первый том собрания сочинений Майн Рида, который в «Престиж Бук» вышел в 2019 году.

Тираж небольшой, и первые тома уже стали библиографическими раритетами. Издательство переезжало в новый офис, и часть книг при переезде пропала, в том числе первый том Майн Рида. Директор «Престиж Бук» Артур Артенян хотел восполнить эту утрату, но нашёл это издание только на букинистических сайтах, где цена стартовала от 4000 рублей.

Сейчас вышел восьмой том, и, как сказал мне Артенян, очень хороший новый художник уже иллюстрирует девятый и десятый тома. Они тоже должны скоро выйти.

— Каких ещё авторов вы считаете главными в своей работе?

— Я очень много переводил Айзека Азимова, это один из моих любимых писателей. Я с восторгом читал его книги в оригинале и переводил ещё для самиздата в советское время. Потом, когда появилась такая возможность, я стал переводить его для официальных изданий. В «Престиж Бук» вышло 11 томов Азимова в моих переводах. Совсем скоро в «Эксмо» выйдет двухтомная автобиография Азимова, я её тоже перевёл. Это очень увлекательное чтение! Кроме того, я перевёл несколько циклов детективных рассказов Азимова. Они замечательные, ничуть не хуже, чем его фантастика.

Я много переводил Андре Нортон, Пола Андерсона, Абрахама Меррита, Уилбура Смита, Дэвида Брина. Смита — суперуспешного южноафриканского автора приключенческих романов — я открыл для российского читателя: он впервые вышел на русском языке в Перми, в издательстве «Янус», в моём переводе. Это был роман «Охотники за алмазами». Он стал очень популярным писателем, многие издательства хорошо на нём заработали. Я перевёл 19 его романов.

Со многими из авторов у меня связаны личные истории. Абрахама Меррита я перевёл практически всего — это классик, можно сказать, основоположник жанра фэнтези наравне с Говардом Лавкрафтом. Меррит мне знаком с детства: когда во время Великой Отечественной войны мы жили в эвакуации в Йошкар-Оле, наш сосед по бараку купил на рынке подшивку журнала «Мир приключений» за 1930 год. Эту подшивку я читал много раз от корки до корки, и там был роман Меррита «Живой металл». Это было упоительное совершенно чтение! Много лет спустя я стал разыскивать его книги и выяснил, что на русском языке издавались только два его романа. Я нашёл на английском языке другие романы, стал их читать, рассказал Михаилу Шаламову — редактору издательства «Янус», он загорелся, сказал: «Переводите для нас». Я стал их переводить, и в Перми вышло пять романов Меррита.

Так получилось, что этого замечательного автора переводил на русский язык только я. Меня самого это очень удивляет… Они до сих пор в моих переводах переиздаются, скоро в издательстве «АСТ» снова выйдет двухтомник.

— Вы сейчас тоже над чем-то работаете?

— Московское издательство «Международный центр фантастики» выпускает небольшим тиражом полное собрание сочинений Пола Андерсона. Туда входят все тексты этого автора, начиная с тех писем, которые Андерсон, будучи ещё мальчиком, писал в фантастические журналы — эти журналы обычно печатали письма читателей, — и заканчивая его самыми последними, предсмертными работами. Пол Андерсон был учёным, физиком, разносторонне образованным человеком, популяризатором науки. Он писал большое количество научно-популярных статей на разные темы: не только по физике, но и по биологии, по археологии и так далее; переводы его статей тоже должны войти в собрание сочинений.

Основные произведения Андерсона — фантастические — были хорошо известны в Советском Союзе, переведены и напечатаны на русском языке. Но их не обошла советская цензура. Одно из его самых знаменитых произведений — цикл рассказов «Патруль времени» — о том, как люди получили возможность путешествовать во времени, и специальный патруль следит, чтобы они не слишком изменяли будущее своими действиями в прошлом. Там есть рассказ о том, как человек планирует отправиться в ХХ век, чтобы убить главного тирана, но никак не может выбрать, кого ему убивать: Сталина или Гитлера? Вот этот рассказ в советском издании отсутствовал.

Многие произведения Андерсона на русский язык не переводились. Например, очень интересная трилогия, посвящённая викингам. Там действие происходит и в Норвегии, и в Киевской Руси при Ярославе Мудром, и в Византии. Андерсон вообще очень интересовался историей Скандинавии, скандинавской мифологией — он сам по происхождению оттуда, и у него масса произведений посвящена этой теме и во всех его текстах постоянные ссылки на образы из скандинавских мифов.

Собрание сочинений, которое выпускает «Международный центр фантастики», — это очень толстые тома по 700—900 страниц большого формата. Их будет не меньше 30, сейчас вышло 20 томов, и почти в каждом томе есть мои переводы.

Сейчас я перевожу для этого издания трилогию Андерсона, посвящённую далёкому будущему. Обратите внимание: последний роман этой трилогии вышел в 1997 году, и в нём Андерсон написал, что в будущем искусственный интеллект настолько разовьётся, что возьмёт на себя руководство человечеством. Это приведёт к тому, что люди получат благополучную, счастливую жизнь, и будет всё у них нормально, не будет войн, будет мир, но люди потеряют инициативу и начнётся упадок человечества. Вот такой вот роман сейчас у меня на столе. Уже его заканчиваю.

— Каков ваш рабочий режим?

— Ну, сейчас я, конечно, работаю меньше и медленнее, чем раньше. Я встаю в семь часов утра и сразу сажусь за работу. Работаю примерно два часа до завтрака. Потом делаю перерыв, гуляю, это занимает часа полтора. Потом снова работаю — примерно до шести часов вечера. После этого я уже очень устаю и работать не могу. Я всегда считал нормой своей работы в день перевод половины печатного листа, это 20 тысяч знаков, но сейчас я уже не всегда в эту норму укладываюсь. Хотя стараюсь.