Железобетонная опера

К счастью, постановщик действовал очень аккуратно, назвать этот спектакль «зарежиссированным» никак не получится. Музыка здесь — главное действующее лицо. Сюжет оперы основан на автобиографической прозе Василия Каменского, и главный герой в исполнении солиста хора Пермского театра оперы и балета тенора Сергея Костарева — это собственно он, поэт, начало жизненного пути которого показано на сцене.

Машуков так подобрал поэтические сочинения прикамского футуриста, что они стали соответствовать эпизодам его молодости: детству, проведённому на берегах Камы, началу поэтической деятельности, первым полётам на аэроплане, изданию первого журнала русских футуристов — и так до трагического полёта в Варшаве, окончившегося крушением, и возвращения в Пермь.

В интервью музыковеду Анне Гостевой, опубликованном в изданном к премьере буклете, композитор несколько простодушно признаётся, что в сборнике Каменского «Танго с коровами» его больше всего поразил дизайн. Думается, именно он побудил композитора к творчеству: Машуков постарался передать в музыке «футуристический» характер поэзии Каменского и «геометрию» его «железобетонных поэм».

В опере два лейтмотива: мотив Камы и мотив танго — оба они возникают на протяжении действия несколько раз, подчёркивая что-то важное для Каменского.

Состав очень камерный: скрипка, фортепиано, вокальный октет, а также много необычной перкуссии и всяческой «шумовухи»: бульканье воды, звон коровьих колокольчиков; задействована ещё и живая электроника. В мелодическом отношении это интересный микс авангарда и цитат, а в определённый момент звучит настоящее танго, причём не какое-то известное, а авторское, машуковское.

«Танго с коровами» — это блестящая игра со стилями, очень сложная и тонкая рефлексия по поводу русской городской культуры ХХ века. Тренированное ухо неоднократно выхватит из музыки отголоски бытового романса начала ХХ века, русского и цыганского фольклора.

Правда, оценить красоту и оригинальность этого сочинения, а также тонкости музыкального исполнения было не так просто. Огромной ошибкой было надеть на оперных певцов микрофоны. Да, тюзовский зал — не акустический, но он и небольшой, тренированные голоса легко взяли бы его без такой грубой подзвучки. В результате красивого звука, выверенного ансамбля не получилось. Бывает, что оркестр заглушает певцов, но чтобы певцы заглушали инструментальный ансамбль… Это, к счастью, редкое явление, но здесь именно это и произошло. То ли певцы не особенно умеют работать с этой техникой, то ли звукорежиссёр — не специалист в академической музыке… Короче, что-то не сложилось.

Музыкальным руководителем и дирижёром постановки стала проректор Института культуры Татьяна Иванова, которая собрала прекрасный ансамбль известных в Перми музыкантов: Марина Окуневич (клавиши), Анна Кохан (скрипка), Сергей Крылов (перкуссия), — к которому присоединилась студентка Анастасия Выймова на «живой электронике». Несомненно, это музыканты, которые наилучшим образом готовы к исполнению сложного машуковского замысла. Наверняка всё это звучало бы очень хорошо, если бы было слышно все ансамблевые нюансы.

Очень хочется послушать «Танго с коровами» снова — в акустическом зале и без этих технических погрешностей.