«Закрыли институт — открыли собор»
Casson Mann представила своё видение преображения казармы ракетного института в художественный музей
Команда Casson Mann Designers впервые появилась в Перми ещё в 2009 году по приглашению тогдашнего сенатора от Пермского края Сергея Гордеева. Уже тогда рассматривался вариант переезда Пермской государственной художественной галереи в здание на ул. Окулова, 4, и британцы, специализирующиеся на музейно-выставочном дизайне, были приглашены в качестве экспертов. Когда при новом губернаторе была воскрешена идея размещения галереи в зданиях бывшего ракетного института, вспомнили и об экспертах. Casson Mann получили заказ на разработку проекта размещения галерейских экспозиций в зданиях бывшей казармы и бывшего спортзала.
Плательщиком за разработку концепции выступил, по традиции, фонд «Содействие. XXI век», благодаря чему удалось обойтись без долгих конкурсных процедур, и в середине декабря, точно в срок, обозначенный договором, дизайнеры представили свои предварительные наброски.
Британцы провели две презентации: сначала показали наработки представителям правительства Пермского края, а затем — Клубу депутатов. Восприятие и вопросы из зала на двух презентациях были разными, но в обоих случаях чувствовалось некое разочарование: ждали почему-то готового проекта, а тут — идеи в самом общем виде.
И всё же презентации дали пермякам пищу для размышлений.
Casson Mann в составе одной из «голов» агентства — энергичной Дайно Кассон, дизайнера-разработчика проекта Гэри Шелли и московского архитектора Юлии Наполовой, представляющей интересы Casson Mann в России, предложили три варианта размещения коллекции Пермской галереи в зданиях военного института.
Первый вариант — «эконом»
Речь идёт о том, чтобы отремонтировать существующие здания, но не перестраивать их. Общая площадь комплекса — около 10 тыс. кв. м — делится на два объёма. Основное здание, выходящее фасадом на реку, предлагается занять постоянной экспозицией и площадями для сменных выставок. Предполагается, что посетитель сначала на лифте будет подниматься на самый верх, а затем спускаться через все этажи, чтобы выйти через кафе и магазин, расположенные на первом этаже.
При желании посетитель сможет выйти на любом этаже, если, например, хочется побывать только на временной выставке; можно будет организовать отдельный вход на выставки, если за них надо доплачивать; кроме того, расположение кафе, магазина и образовательного центра на первом этаже позволит сделать режим их работы независимым от расписания работы музея и проводить в них специальные, в том числе вечерние мероприятия.
Спортивный комплекс, расположенный во дворе основного здания, предполагается использовать для размещения фондохранилищ, в том числе модных в последнее время открытых фондов и реставрационных мастерских. На уровне второго этажа предполагается возведение перехода между двумя зданиями.
В качестве дополнительной опции ко всем трём вариантам предлагается существующее здание спортзала снести, а на его месте возвести, по образному выражению Гэри Шелли, «сейф» для хранения музейных ценностей. Дизайнер объяснил это предложение тем, что существующее здание, по информации Casson Mann, находится в аварийном состоянии.
Второй вариант — «бизнес»
Предлагается ниши в фасаде главного здания со стороны двора застроить и таким образом получить не только новые площади для размещения экспозиции, но и новые объёмы разной высоты, в том числе равные по высоте двум и даже трём этажам существующего здания.
Это решило бы сразу две проблемы: во-первых, как метко заметила Дайно Кассон, планировка казармы — очень скучная, «в третьем зале посетитель уснёт», а во-вторых, существующая высота потолков в здании недостаточна для размещения и освещения произведений искусства.
Третий вариант — «люкс»
Плюс к застройке ниш юго-восточного фасада предлагается ещё частичный демонтаж перекрытий между этажами, в результате чего дополнительные объёмы разной высоты появятся «в теле» основного здания. Этот вариант — самый интересный с точки зрения «драматизма» расположения музейной экспозиции.
Кроме того, дизайнеры предлагают «поиграть» с освещением. «Большинство картин создавалось для жилых интерьеров, — комментирует Гэри Шелли, — и они оживают при естественном освещении, потому что в жилых помещениях всегда есть окна». Поэтому дизайнеры предлагают сохранить окна со стороны реки, а крышу трансформировать таким образом, чтобы появились источники естественного света разной конфигурации. В верхнем этаже предлагается разместить пермскую деревянную скульптуру, и в своей презентации CassonMann показали примеры того, как разнообразно направленные лучи света украсят эту экспозицию.
После презентации представители руководства Пермского края — вице-премьеры Надежда Кочурова и Олег Демченко, министр культуры Игорь Гладнев, его заместитель Ирина Ясырева, директор Центра охраны памятников Елена Гонцова и другие — слегка «зависли». Вопросы задавал только Олег Демченко, который поинтересовался планировкой подвала, о которой ничего не говорилось в презентации. Ему пояснили, что в подвале планируется разместить подсобные помещения, в частности, климатическую установку. Вице-премьер с раздражением сказал, что, по его мнению, 700 кв. м на подсобки — это слишком шикарно и что вообще проект грешит приблизительностью: «50 м больше, меньше… А это ж деньги!»
Пришлось представителям Casson Mann напомнить, что идёт презентация всего лишь предпроекта, на что Демченко спросил, когда будут все три варианта в подробных проектах с расчётами. Посовещавшись, дизайнеры напомнили представителю заказчика, что в договор не входят расчёты по всем трём вариантам. Необходимо выбрать один, и в середине февраля он будет предъявлен со всеми подробностями. Кроме того, Casson Mann ещё раз сообщили, что они — не архитекторы, не инженеры, их функция — создание концепции, а не проекта.
Очевидно, вице-премьер пропустил представление докладчиков. Трудно его в этом винить: в это время, как и частично во время презентации, он довольно громко разговаривал по телефону.
После того, как заказчики удалились, в разговор включились инженеры-строители Игорь Жаворонков и Александр Калугин, которые работали со зданием на ул. Окулова, 4 по заказу нынешних владельцев. Завязался заинтересованный диалог профессионалов. По наблюдениям пермских инженеров, со зданием всё непросто: есть инженерные сложности, которые могут помешать демонтажу перекрытий, кроме того, понадобится усиление несущих конструкций. Могут возникнуть и проблемы иного рода, связанные с границами охранных зон.
Вскоре после чиновников на встречу с архитекторами пришли депутаты Законодательного собрания края. Они были настроены менее прагматично: для начала предложили поговорить о мировых тенденциях в музейном деле, затем пожелали ознакомиться с портфолио дизайнеров и только после этого — с концепцией новой Пермской галереи.
Председатель Клуба депутатов, ректор Пермского гуманитарно-педагогического университета Андрей Колесников, как обычно, радовал публику остроумными репликами: «Судьба нашей галереи связана с доминантами в жизни страны. Закрыли собор — открыли ракетный институт. Закрыли ракетный институт — открываем собор».
О мировых музейных тенденциях поведала Дайно Кассон. По её словам, в последние годы роль и значение музеев в урбанистике существенно изменились. Многие города хотят повторить «феномен Бильбао», для чего создают уникальные музеи в уникальных архитектурных сооружениях. И часто небезуспешно. Но современные музеи должны привлекать посетителей независимо от уровня амбиций городов. Эта функция в последние годы стала доминировать в работе музеев, тогда как ранее доминировали сохранение и изучение коллекций. Это меняет подход к созданию и развитию музеев.
Casson Mann знают это на собственном опыте. Среди их достижений, например, два уникальных музея во Франции — Музей вина в Бордо и суперпроект с международной известностью — создание полной копии пещеры Ласко (сама пещера закрыта для посещения), а также популярнейший новый музей Лондона — «Комнаты Черчилля» в Уайтхолле.
В первом случае дизайнеры создали музей без единого экспоната — сплошь интерактивные мультимедийные технологии, во втором решили практически неразрешимую задачу: как компенсировать посетителям чувство неудовлетворения от того, что они не могут увидеть подлинник уникального памятника, а только копию. В истории с «Комнатами Черчилля» при музеефикации бункера, откуда Уинстон Черчилль руководил Британией во время Второй мировой войны разработчики старались создать атмосферу подлинного жилища Черчилля, для чего, например, добавили аромат любимых сигар премьер-министра.
Есть в активе дизайнеров и российские проекты: по заказу Сергея Гордеева они создавали концепцию и дизайн «музеолобби» в комплексе «Фабрика Станиславского» и нереализованный проект музея архитектуры в знаменитом Доме Мельникова.
Депутаты, в отличие от чиновников, задавали много заинтересованных вопросов, а также делились собственными соображениями и сомнениями. Так, Александр Флегинский сказал, что, по его мнению, в нынешних экономических обстоятельствах не стоит разоряться на умные концепции и радикальные реконструкции. Надо «просто побелить» существующее здание и перевезти туда галерею. А иначе при нынешнем росте курса евро галерея может не переехать никогда.
Дайно Кассон предложила в качестве компромиссного варианта быстро отремонтировать здание бывшего спортзала и перевезти коллекцию туда, а затем начать реконструировать основное здание так быстро, как позволят средства. Кроме того, она предложила пользоваться услугами русских компаний и использовать российские материалы, «тогда евро вообще можно не трогать».
При этом никто из присутствующих не напомнил о двух немаловажных обстоятельствах: здания казармы и спортивного зала ракетного института пока ещё не выкуплены у нынешнего собственника, а договор аренды здания Спасо-Преображенского собора с Пермской епархией РПЦ пока не продлён на 2015 год.
Подпишитесь на наш Telegram-канал и будьте в курсе главных новостей.